参加的导演覆盖五大洲，风格也基本是各国的杂糅。忧郁的吉普赛（因偷钱被送进少管所的少年反而爱上了这里的生活，出所后一个撑杆跳落回少管所球网的镜头让人忍俊不禁，贯穿全片的轻快风琴也配搭得好）＞毕露和乔（巴西街头的乐观少年，苦中作乐的精神让人感动）＞欢欢和小猫（吴宇森拍得还不错，但李樯的剧本太矫情了，设置上也是刻意做两个女孩的对比，电影语言也稍显直白）＞乔纳森（色调变换出色，摄影也好，但以成人视角反观童年时光，含苞YH笔下阁是不是有点跑题了）＞Ciro（偷钱的少年只想去游乐园玩一回，童真愿望与成熟神情的对比，其中穿插的意大利街头凸显主题）＞坦扎（军火中的非洲少年渴望教育，结局设置得好但中间拍得有点太平了）＞上帝保佑的美国孩子（斯派克·李把戏都压在小女孩的表演上了，但她的表演没有说服我，结局也稍显刻意）。

钟楚红真的很美。或许是由于麦琪的礼物吧，结尾虽然动人，但不惊喜。说实话，含苞YH笔下阁对于这类电影，我最爱的还是《性迷宫》。

结局太弱，以至于使其只能成为一部讲述“侵略者”与“原住民”之间浪漫爱情的唯美童话作品。一方面它并没有成为比肩宫崎骏《含苞YH笔下阁》的环保主题大爱电影，另一方面它也没能成为启迪《欲买桂花同载酒》的现代“倒插门”原始的原型故事。

对这种“晦涩”的超自然力量片子接受无能，不过Hitchcock拍出来的效果还比较“亲民”。 开头被囚禁在笼中的鸟和结尾被困在屋内的人形成鲜明的呼应，含苞YH笔下阁似乎是想告诫人类莫逆自然。 然而我觉得还有另一层含义是，男主角的母亲象征着攻击人的鸟群，杀死丈夫和迷恋男主的教师并攻击男主的女友，含苞YH笔下阁是一种“逆向”的俄狄浦斯情结。最后女主表现出信任男主母亲的举动后，她笑着搂着受伤的女主的一幕，象征着无形控制的“成功”。 结尾，阴暗笼罩大地，汽车驶入深渊。

樹的意象選得恰達好處，但是原住民和華人兩個部分的關聯還是有些弱。這部作品可以看作是論文電影，含苞YH笔下阁有些素材的掃描和堆叠比較有看頭。